マドモアゼル・ユリアが訪ねる 日本の近代建築 Vol.3 東京都庭園美術館・本館（旧朝香宮邸）

明治や大正、昭和初期に建てられた建造物には、現代の建物とは異なる魅力がある。DJ、モデル、ファッションデザイナーとして多彩な顔を持つMademoiselle YULIA（マドモアゼル・ユリア）が、そんな近代建築をナビゲート。今回は、東京都庭園美術館を訪れた。

アール・デコ全盛のフランス装飾技術が随所に

　1983年開館の東京都庭園美術館は、建築好きが数多く訪れる場所でもある。その魅力はなんといっても、1910年代から1930年代にかけてヨーロッパを中心に発展したアール・デコ様式の美しい建物。そもそもは、戦前パリに長期滞在されていた朝香宮鳩彦王と允子妃ご夫妻が、当時のフランスで最新の装飾美術を取り入れて完成させた邸宅。1933年から皇籍離脱をされる1947年まで実際に暮らしていた。フランス人芸術家アンリ・ラパンや、ガラス工芸家ルネ・ラリックが協力した建物は、今なお優美さを湛えている。

東京都庭園美術館では本館にあたる、旧朝香宮邸の正面玄関にて。

　正面玄関には、アール・ヌーヴォー時代から活躍し、アール・デコを代表するルネ・ラリックが朝香宮邸のために制作したガラスの扉が飾られている。翼を広げる女性を象った神秘的なレリーフだが、薄いガラスのため、殿下の次男が勢いよく閉めた際に割ってしまったという逸話も。そのため、割れてしまったガラスの一部を差し替えているという。そんな微笑ましいエピソードを含め、ガラスレリーフ扉はこの建物のハイライトのひとつだ。

　続く大広間は、40個の照明が煌々と照らす天井と、重厚なウォールナット材を使用した壁面のコントラストが象徴的。丸、四角、直線、曲線、そして連続性──1925年に開催されたパリ万博でピークに達したアール・デコ様式を凝縮したディテールに圧倒される。壁に入れた切り込みも、機能性はないが遊びが感じられる仕掛けに。

　大広間から大客室へと繋ぐ次室（つぎのま）では、白磁の「香水塔」が必見。アンリ・ラパンが1932年にデザインした香水塔は、もともと噴水器だったが、朝香宮邸時代に香水を施していたことに由来し、現在の呼び名となった。

曲線と直線、反復のモチーフが見事な大広間（注：『ブラジル先住民の椅子』展期間中に撮影したもので、現在は終了）。